איך להכין קווורה טוויסטית עלילתית


תשובה 1:

תודה על A2A שלך. התשובה הבאה היא מספר הכתיבה שלי שכותרתו W

כתוב טוב יותר עכשיו: טיפים לכתיבה יצירתית

http://amzn.com/B00IHIWUDC

1.99 דולר בלבד.

"סובב את זה

מה זה טוויסט? טוויסט בעלילה הוא שינוי בכיוון או בתוצאה הצפויה של עלילת רומן או יצירת סיפור אחרת. הוא משמש כדי לשמור על העניין של קהל, בדרך כלל להפתיע אותו. דוגמה מושלמת לטוויסט טוב אפשר למצוא בסרט החוש השישי, משנת 1999 בכיכובו של ברוס וויליס. בו ילד שמתקשר עם רוחות רפאים שלא יודעים שהם מתים מבקש את עזרתו של פסיכולוג ילדים נואש. לאורך הסרט יש לפסיכולוג בעיות משלו עם נישואיו. הפיתול? הסיבה שהילד יכול לתקשר עם הפסיכולוג היא מכיוון שהרופא גם מת אך אינו יודע זאת. הטוויסט הזה מגיע בסוף. על מנת שהטוויסט יעבוד, עליכם להטעות את הקהל שלכם במכוון, אך הצטברות שנחשפה פעם חייבת להיות אמיתית גם לטוויסט. כל הסצינות בחוש השישי הגיוניות.

במילים אחרות, כולם עבדו בין אם האיש מת או לא. לדוגמא בסצנת מסעדות דומעת שבה הרופא ואשתו ישבו זה מול זה ליד שולחן, נראה שאשתו מדברת איתו כשהיא באמת מדברת עם בעלה המת ואומרת לו שהיא כועסת שהוא לא היה '. לא שם בשבילה. הרופא, בלי לדעת שהוא מת, חשב שהיא כועסת כי הוא שכח את יום השנה שלהם והגיע למסעדה באיחור. הוא ניסה לומר לה שהוא מצטער, אבל נראה שהיא מדברת ממש עליו. זו הייתה סצנה מצוינת שנתנה לך רגע אהה ברגע שידעת את הטוויסט. הטוויסט צריך להיות תמיד רלוונטי לסיפור. אל תעשה את הטעות בהשמטת משהו מוזר שאינו משפיע כלל על סיפור העלילה. פיתולי עלילה צריכים להיות הגיוניים, להיות הגיוניים לקורא, והם חייבים להיות מחוברים לסיפור. להלן 5 כללים לסיבוב הסיפור שלך.

· הפוך את זה לאמין. אפילו בטבע-טבעי אתה צריך להפוך את זה למעט אמין. למשל כבאי מת בשריפה ומשפחתו הרוסה. טוויסט טוב כאן יכול להיות שבמקום לקבור את בעלה, האישה הולכת לגברת וו דו שטוענת שהיא יכולה להחזיר את המתים לחיים. והיא כן, אבל זה משתבש מאוד. טוויסט רע? יש לך פיה זעירה שצצה מהשמיים שמלמדת את האישה לרקוד את הצ'ה-צ'ה. מה? אתה לא יכול לקבל טוויסט מטופש שבסופו של דבר יקלקל את הסיפור.

· אל תהיו מקוממים מדי. משהו מוזר מדי יגרום לקורא להניח את הספר. אין חדי קרן ורודים באמצע תעלומה מודרנית. אתה רוצה שהטוויסט שלך ישתלב בדיוק, ולא יזרוק את הקורא. אם הטוויסט מוזר מדי, זה בעצם רוצח סיפור.

· אל תהיה משעמם. הנקודה של טוויסט היא שזה חייב להיות מפתיע והוא חייב להיכנס לסיפור בזמן הנכון. כל סוג של סיפור יכול ליהנות מטוויסט. אם גבר מנסה לזכות באהבת אישה והוא שולח לה פרחים, זה נחמד אך ניתן לחיזוי. טוויסט טוב כאן יהיה אם הוא ישלח לה גור שלא ידע שהיא אלרגית לכלבים.

· אל תקפיץ משהו על הקוראים שלך בכחול. השאירו רמזים קטנים ותיאורים קלים שיכולים בסופו של דבר להוביל את הקורא לתשובה הנכונה אם ישים לב. אין דבר גרוע יותר מאשר לקרוא תעלומת רצח טובה רק כדי לגלות שהרוצח הוא דמות כלשהי שהוצגה בפרק האחרון. גורם לי לרצות להרוג את המחבר.

כתוב את הסצנה הכי צפויה שאפשר להעלות על הדעת. כתוב שלוש דרכים שהקורא היה מצפה שהסיפור יכול ללכת. ואז זרוק את הרעיונות האלה. הנה הסצינה שלך: גבר ואישה תקועים על אי לא מיושב בבהאמה בגלל שריפת סירה. הם שוחים לחוף ומתבוננים בסירה בוערת ושוקעת. הלילה קרוב. מה קורה לאחר מכן? 1) הם יוצרים אש. 2) הם מוצאים מחסה. 3) הם מנסים למצוא מים. לא. מה קורה לאחר מכן? הם שומעים רעשי נהמה מוזרים שמקורם בפנים האי. אין בהמות בהמה, אבל משהו גדול למדי בהחלט עושה את דרכן לעברן. עכשיו אתה רוצה לקרוא הלאה? בטח, כן


תשובה 2:

אל תכנן את הרומן שלך.

הטוויסטים העלילתיים הטובים ביותר קורים כשאתה מפתיע את עצמך ככתוב. הדרך היחידה להשיג זאת היא לכתוב כדברי EL Doctorow, כמו מכונית שנוסעת בלילה עם הפנסים הקדמיים דולקים.

זה רעיון שהתקבל שכותבי מותחנים חייבים לעבוד עלילה. עם זאת, אפילו מישהו כמו סטיבן קינג נמנע ממזימה.

"אני פותח ספר ... יודע רק שני דברים: המצב הבסיסי ושהסיפור ייצור דפוסים משלו באופן טבעי ואורגני אם אלך אחריו כהוגן ... ובאופן די נכון אני מתכוון לעולם לא להכריח דמויות לעשות דברים שהם לא היו עושים '. לא לעשות בחיים האמיתיים ... מבחינתי, הטיוטה הראשונה היא כל סיפור. אני סומך על כך שחלק אחר בי - התערערות - ייצור דפוסים מסוימים. "

במקום זאת הוא בוחר בקצב הבריאה, כותב את טיוטות הרומנים הראשונות שלו בעונה או בתשעים יום.

במקרה שלי, אני מכין מתווה עלילה גס ואז אני מתעלם ממנו. אני עובד על מה שאני עושה בטיוטה אחר טיוטה כנראה בגלל שאני אוהב את המסתורין של פעולת הכתיבה ואני כותב כדי לגלות מה קורה! JM Coetzee אמר שהוא גם עובד על הדברים בכתיבה. הוא מעדיף תיקון על פני זממה. אז ממיינסטרים לזרם עליון, ככה כותבים רבים באמת כותבים ספרים.

אני חושב שמתחילים נתקעים על סלעי העלילה ונשארים שם. לכן העיסוק מסוכן.

הבעיה במתאר בפירוט היא כפולה. ראשית, זה מפריע לכתיבה וזה הופך להרגל רע ולפעילות בפני עצמה. עלילה אינה כתיבה. הקושר הקנאי הוא כמו השחיין העצבני המסתובב בקצה בריכת השחייה ולא נכנס. שנית - אתה שוקע בנטל המעטה וההסתגרות של הפרט שיצרת וכשסיימת את העלילה אתה כמעט מרגיש שאתה סיימו עם הספר.

העצה הטובה ביותר שלי לגבי זממה היא שיהיה משפט אחד למושג שלך, דף אחד לכל היותר משרבט כהבטחה לעצמך ולקורא בתחילת המחברת. שם תכתוב לאן זה הולך, אבל אתה יכול להישאר לא בטוח לגבי הסוף ולהשאיר את התגלית המיוחדת, את אותה השמחה המסוימת שלך.

זממה היא חברה שקרית גם בשעה של ספק. אפילו ידיים ישנות עשויות ללכת אליו כשמיכת נוחות לפעמים, וגם אני אתעסק בתכנית כמה פעמים, כנראה בין טיוטות בידיעה שאני משכנע כי העבודה האמיתית נעשית עמוק בתוכי וזקוקה לזמן. אני נעצר זה הכל. זה בסדר, אתה צריך לעצור ולעצור נשימה לפעמים. אך אל תתקעו שוב בהרגל הרע של קונסולות. לאחר שניסחתי עלילה בפעם השנייה, ארשה לעצמי שוב את החירות המכוונת לסטות ממנה מכיוון שאני שומר את המסתורין והקסם של הסיפור בראש ובראשונה בעת כתיבת רומן, וכך אתה בונה הספר שלך חוויה שגם קורא נהנה ממנה.

להופיע כל יום ולאהוב את העבודה לרסיסים ולסלוח לעצמך ולראות איך הכתיבה הופכת את חווית החיים שלך היא המקום בו היא נמצאת. זו המהות של מה שאני מטיף ב- Kritikme.com. לא קלישאות סופרות ותיקות עייפות שנועדו להשאיר אתכם בראשית דרכים המכורות לביצוע קורסים ושרטוט קווי מתאר עלילתיים, אלא דרך לעשות את הרומן שלכם.

עזוב את המעקה, הפסיק לכסוס ציפורניים. שב ליד שולחן העבודה שלך, התחל משלוש או ארבע מילים שהגיעו אליך היום ותהיה בשלום.


תשובה 3:

הסוד האמיתי לטוויסט בעלילה טוב הוא שהוא חייב להיות בלתי צפוי ובלתי נמנע.

החלק הראשון, הלא צפוי, הוא איך אתה עושה טוויסט בעלילה. בטח שתוכל למשוך שרלוק הולמס ולמנוע מידע רלוונטי עד לנקודה בה נחשף הטוויסט ואז לדמות ראשית לתאר את כל הסיבות לכך.

ווטסון נכנס עם נעליים מלוכלכות, חולצת טי ורובה. הוא שואל את שרלוק, 'אז מלך הניכויים, איפה הייתי?' שרלוק עונה, 'בדיוק הגעת מחוף מיאמי ווטסון כל אידיוט יכול לראות את זה! הסקתי ככזה מהחול שנצמד לנעליים ולחולצת מיאמי ביץ 'שאתה לובש. אף אחד מהם לא נחשף בפני הקורא על ידי המספר כמכשיר שיגרום לי להראות הרבה יותר חכמה ממה שאני באמת! הרובה הוא שלי שהרמת בבירור במסדרון למטה בדרכך למעלה, עובדה נוספת שהמספר לא הצליח לציין, וזה פשוט הרינג אדום זול להטעות את הקורא! '

ברור שלא סצנת שרלוק אמיתית, אבל היא ממחישה נקודה. אתה יכול לקבל טוויסט בעלילה על ידי מניעת מידע הכרחי וברור מהקהל שלך. אבל, לדעתי זה טריק זול. מה שמוביל לנקודה מספר שתיים ...

הטוויסט העלילתי הטוב הוא בלתי נמנע. הקהל לא צריך לומר 'מה לעזאזל? מאיפה זה בא?'. הם צריכים לחשוב, 'איך לא ראיתי את זה מגיע? זה היה ברור!'

תסתכל על מועדון הקרב והחוש השישי, שני סרטים עם כמה פיתולי העלילה הגדולים בכל הזמנים. וכשהם באים הם לא זקוקים לאיזו דמות כדי להאריך במה שאתה טיפש על שלא רואים את הרמזים שמעולם לא הראו לך. לא, הם מראים לך את החלקים שכבר ראית שהיו צריכים להוביל אותך למסקנה ההגיונית. הפיתולים היו בלתי נמנעים!

אני לא רוצה לתת את הסיומים כי הם נהדרים.

אבל אם זה בלתי נמנע האם אנשים מסוימים לא ישיגו את זה מבעוד מועד? אם זה טוויסט אני לא רוצה להימנע מכך?

כן וכן.

יש אנשים שיבינו את הסוף מבעוד מועד, ואתם כן רוצים להימנע מכך. אך אינך רוצה להימנע מכך על ידי הפיכתו לבלתי אפשרי. חלק מהכיף של קריאה או צפייה בסיפור עם טוויסט הוא היכולת להסיק מסקנה הגיונית על בסיס מידע זמין ואז לראות אם אתה צודק. אם אתה הופך את זה לבלתי אפשרי כמו בשרלוק פארסה שכתבתי לעיל אתה פשוט בוגד בחלק הקהל שלך שנהנה מסיפור מסוג זה מכיוון שהם רוצים לנסות להבין את הטוויסט.

להוביל את הקהל להסיק דבר אחד תוך השארת הראיות להיפך זו אמנות. אם אתה הופך את הראיות לטוויסט לברורות מדי אז כולם מבינים זאת. הסתר את זה הרבה ואי אפשר להבין. האמנות היא למצוא את האיזון המאושר בו כמה אנשים מנחשים נכון, אך רובם מופתעים, ואף אחד לא עצבני מכיוון שהסוף יצא מהשדה השמאלי.

צפו ב- M Night Shamalan. חלק מסרטיו מצליחים לקבל טוויסט נהדר, וחלקם נכשלים כישלון חרוץ. כך או כך אתה לומד מה עובד ומה לא, מה אתה אוהב ומה לא.

לא צפוי ובלתי נמנע

אני מקווה שזה עוזר!


תשובה 4:

ישנם ארבעה סוגים בסיסיים של פיתולי עלילה:

  1. הטוויסט שמעולם לא ראה אותו מגיע, שם, יש מאין, יש שינוי פתאומי בכיוון הסיפורי. זה סוג הטוויסט אליו התייחס ריימונד צ'נדלר כשאמר שאם סופר נתקע בסיפור הוא פשוט צריך שמישהו יופיע ליד הדלת עם אקדח. אף אחד לא רואה את זה בא כי אין שום דרך לראות את זה מגיע. כמו כשאתה לומד בסוף שהדמות הראשית היא בעצם חייזר.
  2. הטוויסט התחבולי, שבו לא נאמר לקהל מידע מפתח כדי שיוכלו להיות "מופתעים". אה ... אז הוא היה בבית חולים כל הזמן. טוויסט מסוג זה מוצא לעתים קרובות בעבודתם של סופרים חדשים שחושבים שסיפור הוא בסופו של דבר על טוויסט או'הנרי.
  3. טוויסט קו העלילה, שבו הסיפור נזרק לכיוון שונה באופן מהותי על ידי מקרה או צירוף מקרים. בסוג זה נקבע סיפור מסוים ואז נזרק על ידי אירוע כלשהו. כמו אם אנו רואים שדמות עוסקת באומץ להתעמת סוף סוף עם הוריו על אירועי ילדות רק כדי לגלות כשהוא מגיע שהוריו אינם הוריו.
  4. הטוויסט המתפתח באופן טבעי, שבו כל מה שהקהל נחשף אליו בנרטיב הוביל לאותו רגע, אך הקהל חשב בטעות שהוא מוביל למקום אחר. כמו הטוויסט הגדול ב"החשודים הרגילים "או" החוש השישי ", שבו תוכלו לחזור דרך הסיפור ולגלות שכל המידע היה שם, פשוט לא יכולתם להרכיב אותו.

מספר 4 הוא הסוג הטוב ביותר מכיוון שהוא מתפתח באופן טבעי לאורך הסיפור. זה גם הכי קשה להשגה. זה דורש תכנון קפדני, מחשבה מוקדמת וחוש כתיבה רציני. מספר 2 הוא טריק זול ובדרך כלל רק מרגיז את הקהל שלכם, ובכך יש לו השפעה הפוכה ממה שאתה רוצה לעשות טוויסט. מספר 3 הוא חלק מכל ארסנל הכותבים המיומן שכן הוא עוזר להם להימנע מכתיבת סיפורים שרק מתגלגלים. מספר 1 שימושי מכיוון שהוא יעיל וקל לפריסה; עם זאת, הוא חסר את הכוח של מספר 4 ונשען הרבה על גורם ההפתעה.


תשובה 5:

1. תחשוב על הברור

כשמנסחים את הנרטיב שלך, חשוב על כל מה שקופץ אליך. זה כולל כל שקרים, בגידות, אוהבי סוד או אחים תאומים שעולים בראשך. אין רעיונות שגויים בשלב זה; המטרה היא להעלות את הרעיונות שלך על הנייר.

ברגע שאתה מרכיב את הרשימה שלך, אתה יכול לעשות שלושה דברים.

  • זרוק אותם החוצה. חלק מהרעיונות שלך יהיו קלישאיים, מעורפלים מדי, לא הגיוניים או שהם ברורים מדי. הם יגרמו לקורא שלך לגנוח בייסורים מחוסר היכולת שלך לזעזע אותם. היפטר מהרעיונות הללו כשהם לא מפותחים, ותחסוך לעצמך זמן בהמשך.
  • הגש אותם למועד מאוחר יותר. פיתולים אלה הם ייחודיים, אך הם אינם תואמים את הקצב של הסיפור שלך. אתה יכול להשתמש ברעיונות האלה מאוחר יותר.
  • שמור אותם. לפעמים, אתה יכול ליצור פיתולי עלילה נהדרים ומפתיעים בשלב זה. כשאתה רואה רעיון עסיסי, שמור עליו ונסה להרחיב את המחשבה.

לאחר שהפרדתם את הרעיונות שלכם, תוכלו להתחיל לפתח את הרעיונות הללו עוד יותר.

2. חזותית היא המפתח

הטלת פנים מקדימה באופן ישיר עם טוויסט העלילה "החושפני". את הפיתולים העלילתיים הגדולים ביותר קשה לנחש בפעם הראשונה, אבל הגיוני לחלוטין בפעם השנייה. זה דורש הרבה מאוד רמזים שהוצבו בחוכמה שהונחו בסיפור שלך, אם כי מראש.

הדבר הנהדר בהקדמה היא שזה לוקח רק כמה צעדים פשוטים.

1. שתלו את הרעיון שמשהו מוזר קורה.

  • תן לדמויות שלך להכיר את המושגים שיהיו חשובים בעתיד. זה יכול לכלול אינטראקציה עם אובייקטים חשובים, אזכור נושאים מסוימים או תגובה לדברים מסוימים.
  • 2. הגבירו את המתחים סביב הרעיון שלכם, והשאירו רמזים מבולבלים בהם.

    • הדרך הקלה ביותר להגביר את המתחים היא לגרום לדמויות שלך להיכשל בגלל בורותם. תנו לדמויות שלכם לגעש סביב, להתעסק כי חסרות להן עובדה חשובה אחת.
    • ניתן גם להגביר את המתחים על ידי שינוי הטון. שינוי טונוס פתאומי מעיד על שינוי פתאומי. אחרי זה באה גם סמליות כלשהי, כמו שינוי במזג האוויר.
    • בזמן שהקורא שלך מתמקד בשינוי הטון או בכישלון, אתה יכול להתחיל להציב רמזים מדוע האירוע התרחש. רמזים אלה חייבים להיות עדינים ואסור להסיח את דעתם משינוי הטון. הקורא שלך אפילו לא ישים לב.

    3. הפוך את החשיפה שלך. הראה את פיסת המידע הנסתרת באופן מעניין ככל האפשר. כמו כן, הקפד להזכיר את תגובות הדמות שלך למידע. נסה לחקור את מה שעליהם להתגבר בעזרת הידע החדש הזה.

    חזות מראש לא חייבת להקיף את כל הרומן. למעשה, תוכלו לחשוף את האירוע שאותו חזיתם בכמה פסקאות. כל עוד אתה מציית לנוסחה הבסיסית, אתה יכול להתנסות בהשפעותיה.

    3. הרינגים אדומים

    הרינגים אדומים גורמים לקהל שלך להניח הנחות שווא לגבי הסיפור שלך. ואז, ברגע שאתה מגלה, הטוויסט העלילתי "המזעזע" מחבר את הקורא לדבריך.

    מסיבה זו, הרינגים האדומים הם עוצמתיים. החלק הטוב ביותר הוא שהם קלים לשימוש להפליא.

    כל שעליך לעשות הוא לעקוב אחר שרשרת מחשבה כוזבת שמישהו עלול להסיק.

    זה נעשה לעתים קרובות ברומני פשע כדי להסיח את דעת הקורא. לדוגמא, בשרלוק הולמס של סר ארתור קונן דויל: כלב הבסקרוויל, החשוד הראשוני ברצח צ'רלס בסקרוויל הוא אסיר נמלט. מכיוון שהוא התאים לפרופיל לרוצח, הוא הואשם בשקר. עם זאת, היו מעט ראיות מלבד ההיסטוריה שעברה לחשוד בו. האשם האמיתי היה הרבה יותר חכם.

    היכן זה חל עליך, ככותב? עליכם לכתוב שני פיתולי עלילה: אחד שקרי ואחד נכון.

    • הוציאו את רשימת הפיתולים העלילתיים הפוטנציאלית שהכנתם. בחר אחד מהפריטים ברשימה זו ושמח אותה.
    • עכשיו, כתוב את הטוויסט העלילתי הזה כמו שאתה עושה זאת. האם הסיפור והדמויות שלך יפעלו כאילו זה נכון. בזמן שאתה עושה זאת, התחל גם לחזות שהפיתול העלילתי עשוי להיות שקרי.
    • ואז, גלה את גילויך ושמור על המתחים הגבוהים. שימו לב לכל התחושות הפוטנציאליות שהדמויות שלכם יכולות לחוש ברגע זה. ודא שהסיפור שלך לוקח בחשבון את כל הרגשות הכעס, הדיכאון והבגידה שעלולים להתרחש. שיקף זאת בטון הרומן שלך.

    נצל את היכולת שלך לסובב את ציפיות הקורא שלך. הסיפור שלך נהיה מעניין עוד יותר בדרך זו.

    4. ספר הכל לקורא שלך

    הצגת הכל מראש היא ההפך הגמור מההקדמה מראש. אבל, זה קורה לעתים קרובות יותר ממה שאתה חושב. לספר לקורא הכל הוא המפתח לתפנית עלילתית "חכמה".

    כדי להשתמש בסוג זה של טוויסט בעלילה, עליך:

    • הראה לקורא שלך את כל המידע הדרוש להתרחשות סצנה. זכור, זה לא חושף את הרומן כולו (מתן יותר מדי מידע אינו מניב), ולכן עליך לזכור את "הסצנה" הרצויה לך.
    • השתמש רק בשבריר מידע זה. כשתחזור על נושאים מסוימים בסיפור שלך, המידע "פחות" חשוב יישכח. הקפדה על הקורא שלך יש מספיק זמן לשכוח מידע זה הוא המפתח לסיום "חכם".
    • כשמגיע הזמן לסצנה הרצויה, הראה לקוראים את "הנשק הסודי". הזכר במהירות לקורא שלך את המידע ששכח והשתמש בו באופן שמניע את הנרטיב שלך קדימה.

    זה נעשה בנרטיבי פעולה כל הזמן. הקורא מופגז בכל כך הרבה מתח ודרמה שהם לא יכולים שלא לשכוח קצת מידע. נצל עובדה זו, ותפוצץ את דעתו של הקורא שלך.

    כל הכבוד ותודה !!!!


תשובה 6:

פיתולי עלילה צריכים לגרום לקורא שלך ללכת "אה-הא!" במקום "מה לעזאזל!"

מכיוון שצריך לחשוב היטב על פיתולי עלילה, בניגוד לכלים רבים אחרים שיש לסופר. אתה צריך לצפות

פעמיים

מ 'לילה שימאלן'

הסרט החוש השישי. הטוויסט, כפי שרבים יודעים (

התראת ספוילר למי שלא ראה זאת?

) הוא שהגיבור הראשי מת. זה מתגלה רק בסוף, אך ישנם מקרים רבים שבהם מתבטאת הטוויסט הזה. שורות ידועות לשמצה כמו "אני רואה אנשים מתים" אמרו לגיבור - גורמים לקהל להסתכל אחורה וללכת

"אה-הא !!!!!!"

מה אפשר ללמוד מפיתולי עלילה טובים?

תחשוב עליהם כמו על טריקים קסומים:

  • הסתר את הרמזים למראה רגיל. שלושה או ארבעה רמזים ניכרים אמורים להספיק.
  • וודא שטוויסט העלילה הגיוני ... ומתנגש בעלילה.
  • נסו להימנע מטרופיות טוויסט בעלילה, או במילים אחרות "קלישאות". מרצדס ר 'לקי ממליצה בדרך כלל על TV Tropes לצורך העניין.
  • אם אתה משתמש בקלישאות השתמש בהם כראוי למען זיונים.
  • אל תעשה יתר על המידה את הטוויסט בעלילה. ברגע שזה נחשף, על הקורא לעשות 1 + 1. אם הוא עדיין לא מקבל את זה, אולי זו אשמתו. בדוק שוב כדי לוודא שהוא לא שלך, אך אל תגרור את "החשיפה הגדולה" יותר מדי זמן. זה מחליא.

למידע נוסף על פיתולי עלילה:

(שורט)

כיצד לעשות טוויסט בעלילהכיצד לכתוב פיתולי עלילה (ספוילרים)

(פודקאסטים)

תירוצים בכתיבה - אורך 15 דקות ... כי אתה ממהר ואנחנו לא כל כך חכמים.

תשובה 7:

המותחנים שלי זכו לשבחים על תפניות מפתיעות בעלילה. לא יודע איך אחרים עושים את זה אבל הדברים הבאים עובדים בשבילי.

אני מנסה להכניס את ה- MC שלי לנסיבות הקטלניות ביותר מבלי שאדע מה יבוא אחר כך. אני מכוון לנקודת השפל הכי נואשת ובלתי נמנעת.

בגלל המצב הקטלני, זה נגרם בדרך כלל על ידי רשע בעל רוח רעה שחסם כל אמצעי בריחה. אני קורא לזה, מצייר את הגיבור שלי לפינה.

ואז מגיע החלק הקשה. אני צריך לתכנן כיצד "לחטוף את הניצחון מלסתות התבוסה" כאשר כל הקלפים נערמים כנגד ה- MC. לא משנה כמה בניית את המלכודת בצורה קולנית, יש דרך לצאת החוצה - ולא רק דרך - אלא דרך בריחה חכמה, חבטה-עצמך-על-המצח וברורה, שבמשך כמה ימים פשוט לא יכולה להיות נמצא על ידיך באמת. ואז זה מכה, באופן מפתיע.

זה בדרך כלל מגיע על ידי הגדרת דעתי למשימה להימלט בדיוק כששמתי את ראשי על הכרית. "אני צריך בריחה. אני צריך בריחה, ”אני אומר לעצמי עד שאני נרדם. למחרת בבוקר, או למחרת בבוקר, יש לי את התשובה.

שימו לב, אני בוגד.

כאשר המלכודת מוגדרת ובלתי נמנעת, הפיתרון שלי מחייב כמעט תמיד את הגיבור שלי לארוז פריט כלאחר יד או להתקשר או ללמוד מיומנות ספציפית או לצבור פיסת ידע שנראתה אז לא חשובה, אך בסופו של דבר מצילה את היום.

כסופר, יש לך את היכולת לחזור לפרקים קודמים ולפזר קלות את הפרטים הנדרשים ו / או את הציוד שניתן להשתמש בהם לפי הצורך. אתה יכול לראות טכניקה זו משמשת ברוב סדרות הטלוויזיה לפעולה ובתמונות קולנוע גדולות.


תשובה 8:

הדבר החשוב ביותר לעשות עם טוויסט עלילתי הוא לכתוב את כל הסיפור כך שהוא יהיה ברור מאחור, ויהיה הגיוני לחלוטין בתוך כללי הסיפור. כאשר צופים בכל הסיפור דרך עדשת הגילוי, על הקורא להנהן ולהתרשם.

למשל, הטוויסט העלילתי בחוש השישי היה כל כך טוב מכיוון שכאשר מסתכלים אחורה על כל הסצנות הקודמות עם הידע הסופי של האמת, זה הגיוני לחלוטין. יש אנשים שאומרים שהם ראו את זה מגיע. טוב להם. אני לא. חשבתי שזה מבריק.

הדבר הגרוע ביותר שאתה יכול לעשות זה להפיץ משהו אקראי על הקורא שלך. מתברר שהכל היה חלום, או שהוא היה רובוט, או שהוא נקבע בעתיד לאורך כל הדרך. זו הסיבה שפיתולי העלילה של שיאמלאן בסרטים מאוחרים כל כך נוראיים. נראה שהוא לא ממש מבין זאת. זה היה מזל בפעם הראשונה.

לִבדוֹק

מבשר מראש

, אך וודא שאתה מאוד עדין בנושא. כמו כן, כדי לעזור לך להימנע מלהפיץ דברים אקראיים על הקורא שלך, מקום חכם

האקדח של צ'כוב

עובר דרך ארוכה.


תשובה 9:

בתחילת שנות ה 90- Ikuhara, במאי אנימה מפורסם עבד על סיילור מון. הוא עזב את ההפקה מסיבות מרובות, ביניהן משאלה גדולה יותר לתאר דמויות LBGT.

אז הוא משך לעצמו יוצרים רבים, שהאינסטרומנטלי שבהם היה צ'יהו סאיטו. הוא מצא חן בעיני רומנים רומנטיים פיקארסקיים, שרבים מהם הראו מקומות רחוקים או תוכן נועז. לרומן אחד של מאנגה (קומיקס) שיצרה היה דמות שניגשה ביודעין למערכת יחסים ערמומית.

הוא ביקש לשאול את עיצוב הדמות. "רציתי להסתיר סוד מאחורי פנים יפות." הוא אמר על הדמות. ילדה ממוצעת, אך יפה.

ראה, יש ילדה בבית הספר בשם ג'ורי. כל בית הספר מסתכל אליה. יש הפוחדים ממנה. היא קפטן מועדון הסייף והיא מכה באופן שגרתי ילד שגודר ברמה הלאומית - אבל האם ראית את התליון שהיא לובשת? ורד זהוב בודד? מי נמצא בתליון הזה? היא הייתה אדם בודד, אם כי לא תמיד.

חברתה הטובה עזבה את בית הספר, הועברה למקום אחר. בחורה רגילה, באמת.

אבל חברתה היקרה הייתה אכזרית. תמים באכזריות. והיא הלכה, וחשבה שהג'ורי חפץ הוא ילד בכיתה. הילד הזה. הרבה בנות אהבו אותו. וג'ורי נראה כל כך נסער וקנא.

אתה יכול לתהות מדוע חברתה תפגע בג'ורי בדרך זו. היא לא חשבה על עצמה כעל משהו מיוחד, אלא רק על ילדה רגילה. פנים ממוצעות עד כאב בהמוני פשוטי העם לא ידועים, בעוד שג'ורי משך תשומת לב בכל מקום אליו פנתה. מישהו באמת מיוחד.

כשהילדה הממוצעת הזו עזבה, היא השאירה מכתב. "אני לא מתחרט על כלום. אנחנו מאושרים, עכשיו. אתה חייב לשנוא אותי על מה שעשיתי. "

הפיתול?

הפנים היפות האלה, חברתה האכזרית היא הסוד בתליון.

ג'ורי היה מאוהב בה. "לא. אני שונא אותך כי אני לעולם לא יכול להגיד לך מה אני מרגיש. ”

זו אחת הדרכים לעשות טוויסט טוב: להסתיר אותו במשהו שלא היית מצפה ממנו.


תשובה 10:

יש מספר דברים שנכנסים לטוויסט עלילתי טוב:

  • הפסיכולוגיה של הדמויות חשובה ביותר מכיוון שהיא מספקת את הרציונל או חוסר הרציונל לפיו הדמויות מתנהגות. אז דמויות, או דמויות תמיכה יכולות לעזור לאדם לשנות את התנהגותו, לשנות את הבנת התנהגותו או ליזום או לשנות חיים מוחלטים. לעתים קרובות אנשים כל כך מאמינים בתדמיתם המוקדמת של מישהו שכאשר מתגלה עומקם נראה כי העלילה התפתלה או עברה דרך אחרת.
  • תזמון חשוב. פיתולי עלילה מתעכבים לעתים קרובות ככל האפשר בכדי להגביר את המתח. לעיתים קרובות מסגרת זמן קצרה תוביל למעשי גבורה. לעתים קרובות החלפת פעולה יכולה להגביר את המתח מכיוון שהקורא נשאר תלוי לגבי מה שיקרה הלאה.
  • הנושא חשוב מכיוון שרק כאשר כל החלקים נאספים יחדיו הנושא למעשה שוקע במקומו בראשו של הקורא. אלמנטים שאינם קשורים לכאורה מתחברים באופן מונחה על ידי בחירות הדמות הראשית.
  • הבחירה היא הטוויסטר העלילתי האולטימטיבי; ככל שדמות יכולה ליצור יותר אפשרויות פוטנציאליות, כך הקורא ירגיש חסר עצבנות ומהסס לגבי דלת "בואו נעשה עסקה".
  • השפעת ההחלטות המתרוממות מהסביבה האישית, המשפחתית, השכונה, המדינה, המדינה, העולם או כל הסביבה. כאן, ככל שההשפעה הולכת וגדלה, הדומינו נוטה לדפוק יותר ויותר בקפידה.
  • תכנון הוא כנראה החשוב ביותר מכיוון שיש לעקוב ולתזמן את כל האמור לעיל כדי להגיע לסוף הסופי. מוסיקה המנוגנת במועדון יכולה להיות וירטואוזית, אך מוזיקה המושמעת לא אחת זקוקה לניקוד מושלם.

תשובה 11:

הסוד לטוויסט העלילתי אינו בחוכמת הטוויסט, אלא במיומנותו של המחבר בהכוונה שגויה - או כפי שאני מעדיף לכנות זאת בכתיבה נרטיבית, "מנחה את ציפיות הקורא."

אחת הדרכים הטובות ביותר להבין זאת היא לצפות בקוסם ראשי ובמופע מבצע את הטריק של הכוס והכדור:

כל העניין עם הטריק המאוד מוכר הזה הוא שאתה מצפה לשרביט יד; אתה מצפה לתחבולות; ודניאלס מוביל את הטריק עם כמה פרידיגיטציות קלאסיות (וחלקלקות למדי) - הרצון שעובר בבסיס הכוס, וכוס אחת עוברת דרך השנייה. אתה יכול לראות כיצד נעשים שני אלה ולהעריך אותם על המיומנות בה הם מבוצעים.

אבל כל העניין לעשות אותם הוא להדריך את הצופה לחשוב שהטריק מספיק פשוט כדי שתמיד תוכלו לראות איך זה נעשה; וכתוצאה מכך הטוויסט הגדול הראשון הוא ... ובכן, צפה ולמד.

בתור מחבר, אם אתה רוצה טוויסט נהדר, אתה צריך לנתב לא נכון ולהדריך בו זמנית. לקורא תמיד יש הרבה זמן לנחש מה אתה מתכוון, אז זה לא טוב רק להוביל אותם הלאה ואז לעשות שינוי כיוון פתאומי. עליכם לרכוש את אמונו של הקורא, ובו בזמן להזכיר לקורא ללא הרף שאי אפשר לסמוך עליו לחלוטין. אז כדי לבצע עבודת טוויסט גדולה באמת, עליכם לתת לקורא כמה פיתולים קטנים, ולכל אחד מהם לתת הסבר או תירוץ מספק; זה בונה אמון.

אבל זה גם בונה ציפייה.

וזה האלמנט המהותי האחר של טוויסט. אתה מבין, כל אידיוט יכול לכתוב טוויסט שהוא לגמרי לא צפוי. הבעיה במשיכת בן דודי שאבד מזמן או כולו חלום או כזה מתוך הכובע היא שהקורא ישנא אותך על כך שלקח אותו לטיפש.

אבל אם אתה יכול לבנות את הציפייה לטוויסט, כל הזמן באמצעות כיוון מוטעה ורמזים כוזבים כדי להנחות את הקורא לצפות לטוויסט, פשוט לא הנכון, אז הקורא יתרשם, ימלא ומרוצה.


אגב, פול דניאלס היה מספר סיפורים אמן וגם אשליה מיומן מאוד. סופר יכול ללמוד הרבה מאוד מהופעותיו.