כיצד להיעלם לגמרי בכרטיסיית הבס


תשובה 1:

אוסיף לתשובות הטובות הרבות לעיל עם "פילוסופיה" משלי על בס, כפי שצוטט מהבלוג שלי בכתובת

הפילוסופיה שלי בנושא נגינת בס

.

קיימתי דיונים לאורך שנים עם כמה מוזיקאים על מה שלדעתי חשוב כדי להיות בסיסט טוב. אז ליקטתי את דעתי האישית כאן. שימו לב שזו הפילוסופיה האישית שלי ובשום אופן לא אומר שיש לי מושג אמיתי על מה אני מדבר!

להיות ה"סלע "

אני מחשיב את הבס כבסיס של כל להקה. לפי זה, אני מתכוון לכך שיש לי כבסיסט את ההשפעה הרבה ביותר על הדינמיקה, את ההשפעה הרבה על הקצב, ואת ההשפעה הרבה ביותר על ההידוק. מטבען, גיטרות משפיעות פחות על האטימות והקצב הכללי של השיר, ואפשר לומר את אותו הדבר לגבי חלקי מקלדת מבוססי מנגינה. ולמרות שלמתופף יש בהחלט מידה רבה של שליטה, אני מחשיב את האחריות שלי להבטיח שהשירים יהיו בקצב הנכון ובתחושה הנכונה. אני רוצה להיות ה"רוק "או ה"דבק" שמחזיק את השיר, שקושר הכל ביחד.

המשימה הראשונה שלי לעשות, בין אם זו להקה חדשה, לשבת, שיר חדש, מה יש לך, היא לוודא שאני לגמרי נעול ב 100% ותואם את המתופף שלי. זה לא נקרא סעיף קצב לחינם! אבל מעבר לזה, אני רוצה להיות הגשר בין המתופף למוזיקאים האחרים, להיות זה שמתקשר, יוצר קשר עין ושומר על הכל ביחד. להקות טובות לוקחות עבודה קשה ותקשורת ואני רוצה להיות בטוח ב 99% שהקטעים שלי נעולים ואמינים, כדי שלמוסיקאים האחרים יהיה חופש להפעיל את הקסם שלהם מעל הקרן שלי.

שחקו נחמד עם אחרים

זה חשוב ביותר כשמשחקים עם קלידים, ובמיוחד המוכשרים המשתמשים במלוא היקף 88 המקשים שלהם. התמזל מזלי לשחק עם כמה קלידים מדהימים במהלך הקריירה שלי, ובכך הייתי צריך ללמוד לשחק איתם על פני הסגנונות המשתנים שלהם. העטיפות לעומת המקור בסופו של דבר שונות במקצת, מכיוון שכיסויי הכיסויים כבר מתוארים בבירור, ואם שניכם מנגנים את החלקים כפי שבוצעו, בדרך כלל עליכם להיות בסדר.

אולם במקרים מקוריים, קריטי שהבסיסט יהיה מודע מאוד למה שקלידן עושה מוזיקלית ביד שמאל, היד שמטפלת בחלקי מקלדת הבס. בצדק, נגנים מוכשרים ישתמשו בידם השמאלית כדי לשפר את חלקי המקלדת שלהם, והיה צורך שהבסיסט ימצא את דרכם סביב אותם חלקים ויביא משהו אחר לשולחן כדי שלא יתערבב או יטשטש את מה שעושה הקלידן. הטווחים התחתונים.

חשוב גם להקשיב לטכניקות של המתופף שלך ולנסות להתאים את ידך הימנית לקצב שלהם. פעמים רבות תוכלו להגביר את תפיסת הריפים והמילוי שלכם על ידי קשירת תזמון המילוי למילוי תופים. מילוי הבס האהוב עלי הוא כזה בו קשה להפריד בין הלהיט בראש התוף לבין מריטת מיתרי הבס; זה מראה על אטימות וגורם לתווי התוף והבס לזרוח.

תביא את חוש המנגינה שלך

אני לא מתכוון להגיב כאן על הפרטים של בחירת התווים, כי אני חושב שקשה להפשט אותו משיר מסוים. אבל אני אגיד שלעולם לא צריך לפחד לתת לחלקי הבס שלך איזשהו מנגינה או אימפקט מלודי. בין אם מדובר בהיפוך נגד אקורדי הגיטרה, כלומר הליכה למטה כשחלק הגיטרה עולה, או מנגינה קונטרפונטית לחלוטין לשירה, כל עוד אתם מחזיקים את הקצב ואת התחושה שלדעתי זה מקובל לחלוטין שיהיה לכם קצת מנגינה. ולא רק לשבת על תווי השורש של האקורד או לעשות הליכות בקנה מידה משולש. אין שום דבר רע בדפוסי שלשות, שכן בהחלט יש להם את המקום והזמן שלהם, אבל מעולם לא הרגשתי מחויב להשתמש בהם במקום שעשוי לעשות משהו קצת יותר חד, או מקפיץ או קליט יותר.

הביאו את התשוקה

דבר אחד שבהחלט אעמוד עליו הוא לנגן את התווים שלך בשכנוע. מתכוון אליהם. תקפו אותם. אפילו בבלדות, עקוב אחר הרשימות שלך ברגש. התווים עצמם לא חשובים מנקודת מבט של תשוקה; אם אתה לא מרגיש את הריף, או מרגיש את המילוי, או מרגיש את השקופית, התווים לא יהדהדו איתך או עם הקהל שלך. אם חלק הבס שלך לא מניע את גופך, או שהראש שלך מתנועע מעט, הייתי טוען שאתה לא מחויב לחלק. יש הרבה בסיסטים שם טובים יותר ממני, אבל אני מתכוון למה שאני מנגן, וזה נתקל ומשפיע.

שמור על פעולה נמוכה

אני לא אטרח לומר הרבה על טכניקה, מלבד להכיר בכך ששלי הוא בעיקר לפי תחושה ומבחינה טכנית די רע, בעיקר בגלל הידיים הקטנות שלי בהשוואה לגודל הצוואר של גיטרה בס. אמנם אני יכול לכתוב מוזיקה ביד, ולמדתי פה ושם אצל מורים שונים, אבל אני בעיקר אוטודידקט, לא יכול לקרוא ראייה ומצאתי שהסגנון והיכולת שלי משתנים עם הזמן ככל שאני מנגן פחות או יותר.

בסוף ריצה של 3 שנים שלי עם IronHorse Exchange הייתי כנראה בראש המשחק שלי; למרות הידיים הקטנות שלי הרגשתי תחושה מסוימת של סינרגיה עם ה- Fender J-bass החמישי שלי שהיה תוצאה של טיפ שאספתי אי שם במגזין. קראתי שככל שפעולת המחרוזת שלך הייתה גבוהה יותר ו / או ככל שהרחקת את אצבעותיך מהקרש, כך שהזמן והאנרגיה שלקח לנגן תו הוגדלו באופן דרמטי. זה היה אחד מאותם דברים שמיד אחר כך נראו מובנים מאליהם. לבסים רבים מהמדף אין פעולה נמוכה במיוחד בגלל הפוטנציאל לזמזום. ובכל זאת, לקחתי את כל הבסים שלי והייתי מתוח אותם הכי נמוך שיכולתי, ואז תמיד שמרתי על קצות האצבעות שלי מרחף מעל המיתרים. החזרתי אותם להתאמות כל חודשיים כדי לשמור על פעולה הדוקה. המשחק שלי היה מהיר יותר, נקי יותר ומעייף פחות במשך 3 או 4 סטים של 60 דקות של חומר כיסוי משנות השמונים.

לחבק את הערפל

קשה למצוא בסים טובים. כולם רוצים לנגן בגיטרה או תופים, והרבה פעמים מישהו נדחה לנגן בס ולא לומד את הכלי במודע או מתמקד בשיפור. אני יכול לומר בוודאות שהייתי מעדיף להיות גיטריסט מעשן, אבל קיבלתי הופעות כי הייתי בסיסט מוכשר השולט במגוון סגנונות. תמיד יש להקה שמחפשת בסיסט טוב.

מה שמשמעותו, בעיקר, היה שלא זכה לאותה תשומת לב בהופעות ובמקומות אחרים כתוצאה מכך. עכשיו אני אעניק לך שאני לא האדם הכי מושך, ובוודאי שלא ציפיתי לתשומת לב מיוחדת, וגם לא הייתי מישהו שהצטרפתי ללהקות בכדי "להשיג בנות", אבל אני חושב שחשוב לציין שידוע לשמצה הוא משהו מוזיקאי לעיתים ישאף לכך, וזה חלק ממה שמוביל אותם בדרכם של גיטריסט או סולן או מתופף. באופן כללי, רוב הבסיסטים נותרים מבלי משים יחסית.


תשובה 2:

1. הגיטרה עצמה

1. א) חיבור והתקע

תמיד ואני מתכוון תמיד, כבה את המגבר לפני שתחבר או יציא את הבס. אחרת, אתה מקבל צליל מוזר מאוד ועם הזמן הבס / המגבר נפגעים באופן בלתי הפיך

1. ב) מצא טון נעים

דבר חשוב עם הבס הוא למצוא את הטון שלך. דאג שתקבל טון מתוק. חסרון אחד של הבס הוא, לפעמים, אם תגדיר טון שגוי, זה אפילו יכול לפגוע בבריאות שלך. לכן, חפשו עזרה וקבעו טון מתאים בהתאם לבס שלכם. כמו כן, הפוך את הבס לחזק מספיק כך שקו הבס שלך לא "מתחבא" מאחורי קו הגיטרה

1. ג) נקה את המיתרים מדי יום

אחד מחויב בדרך כלל בסכום כסף עצום עבור שירות בגיטרה בס. לפיכך, נקו את הגיטרה מדי יום. (בכל פעם לאחר המשחק). זה נמנע מחלודה בחוטים וגם מהצורך בשירות. בנוסף טיפול חוזר והחלפת מיתרים רק תפחית את יעילות הבס שלך

2. השמעת הבאס להלן ההנחה שאתה בסיסט ימני

הכלל השמאלי: ארבע אצבעות - ארבע סריג: כן, קשה למתוח את האצבעות בהתחלה כדי לכסות ארבע סריגים של בס, אבל לסנן את עצמך ולוודא שהאינדקס, האמצע, הטבעת והאצבע האחרונה שלך פרוסים על ארבע סריגים של צוואר הגיטרה. וכל התווים שאתה מנגן בקצוות האלה צריכים להיות מנוגנים באצבעות האלו

כלל יד ימין: אלטרנטיבה כלפי מטה: יש לך בחירה לעשות. כדי לבחור את הבס ביד ימין, אתה יכול לבחור באמצעות מלקטת או בעזרת האצבעות והאצבעות האמצעיות. אם אתה בוחר בראשון, אתה תמיד צריך לשחק בחירות חלופיות - בחירה למטה צריכה תמיד לעקוב אחר בחירה למעלה ולהיפך. ובאצבעות, האינדקס והאמצע שלך צריכים להשתנות לחילופין. היד שלך לא תשתף פעולה בתחילה, אבל תמשיך להתאמן.

כלל המוח: דע את התווים שלך: כבסיסט, חובה בהחלט שתכיר את התווים בכל מיתר ובכל סיבוב של הגיטרה. הפוך את זה לזכרון השריר .. כלומר "F" והכות את תווי ה- F השונים (מחרוזת E ראשונה, מחרוזת ד 'שלישית - הנקראת "תווי אוקטבה" .... מחרוזת שמינית A מחרוזת G מחרוזת G ... וכו 'וכו' .. עשו זאת עם כל תו וכאשר מישהו מבקש לנגן תו, עליכם לנגן אותו מכל המקומות השונים בבס

כלל האוזניים: הישאר עם המתופף: המרכיב החשוב ביותר עבור בסיסט הוא פעימות התוף. הקשיבו לקצב התופים והתחתנו איתו עם קו הבס שלכם. תשכחו מהגיטריסט, תשכחו מהקול (אלא אם כן אתם שרים / נותנים הרמוניות), שכחו הכל ... הקשיבו לקצב, תנו לו לזרום דרך גופכם והשמיעו אותו

וכל אלה אינם "כללים" בדיוק, אך מומלץ מאוד לעקוב אחריהם.

תשובה באדיבות

וידיות סוברמאניאן

(בסיסט,

העקיפות | רוק מצ'נאי, IN

)


תשובה 3:

רבים יגידו שאתה צריך להיות עמוד השדרה של הלהקה, יחד עם המתופף.

בואו נחתוך את הזבל ונדבר אמיתית, נכון?

  1. לעולם אל תגנוב את הזרקור מהזמר או מהגיטריסט הראשי. כמה מנגני הבס היו ידועים מכים למוות על ידי ניסיון לעשות זאת.
  2. אל תנסה להיות חזית, אפילו לא בראיונות. למעשה, אף אחד כנראה לא ירצה את דעתך בכל מקרה, אז קבל את מקומך בצל.
  3. עוצמת הקול של המכשיר שלך לעולם לא תהיה גבוהה מספיק בשום הופעה. מצטער.
  4. נגן בס שמשתמש בבחירות הם נקבות.
  5. נגני בס המשתמשים באצבעותיהם הם חתולים.
  6. נגני בס שסטירות הם הטובים ביותר, אבל עדיין נקניקים.
  7. לעולם אל תנסה להפוך לחבר מלחין בלהקה. זה יפטר אותך עם רגל בתחת שתגרום לך לזכור את האירוע הזה במשך שבועות.
  8. קווי בס תמיד חייבים להיות משעממים, אחרת אחרים יחשבו שאתה מנסה להפר את כלל מס '1.
  9. אל תצפה שהתמונה שלך תהיה בתאורה טובה בשום צילום להקה. עדיף שתקבל את זה עכשיו לפני שיהיה מאוחר מדי.

ואחרון אחרון חביב ...

10. הרגע היחיד בו מותר לך למיין ברק הוא מיד אחרי כל שיר, בו מותר לך מנגינת סטירה קצרה מאוד של 1 או 2 שניות. זהו זה.

מקווה שאתה אוהב את "10 המצוות" האלה. עכשיו אתה יודע מה צריך להיות נגן בס (נהדר).

למידה שמחה!


תשובה 4:

בהנחה שאתה מתכוון באנסמבל רוק. אני מנגן בגיטרה בס בקבוצות מסוג זה במשך יותר טוב מזה 30 שנה. הנה מה שלמדתי.

1. עבוד עם מתופף שאתה יכול לסמוך עליו. אם הם לא מצליחים לשמור על קצב יציב, אל תבזבז את זמנך.

2. סמכו על המתופף האמין שלכם. תסמכו עליהם שהם יהיו שם כששניכם צריכים להיכנס עם התרסקות אחרי ההפסקה.

3. מצא חריץ. אתה מה שגורם לאנשים לקום מכסאות הבר שלהם ולרחבת הריקודים. זה התפקיד שלך. למדו שירים שעושים זאת. חיקו אותם במוזיקה שלכם.

4. היזהר. אלתור יכול להיות מהנה, אבל אם נגן הגיטרה מנגן תו שגוי כל נגן גיטרה בקהל מגחך. אם נגן הבס פוגע בתו שגוי כל בן אדם במשך שלושה בלוקים מסובב את ראשו ואומר "מה ה ...?" זה רק הטבע של החיה.

5. נגן כמו מתופף, לא כמו גיטריסט. נגן תופים בגיטרת הבס שלך. זה כולל מילוי תופים.

הנה משהו שעבדתי עליו לאחרונה. אני מקווה שזה ממחיש לפחות כמה מנקודות אלה.

כחול אינסופי - עיניים ירוקות

תשובה 5:
  1. תמיד ננעל עם המתופף. (עם זאת, תמיד התפלל שאין לך מתופף מחורבן.)
  2. אל תשוויץ אם אין לך סולו בס. מיטב הבסיסטים מתקבלים בברכה לא בגלל הכשרון הטכני שלהם, אלא היכולת שלהם להיות הסלע הבלתי נשלף של המוסיקה.
  3. שחק בכיס. זה באמת תפקידך כבסיסט.
  4. אם יש לך ספק, שחק את השורש. נגינת בס קשה. הדברים יכולים להסתבך במהירות, אבל אם יש לקח אחד שלמדתי על בס הוא שאם אתה בספק, השמע את השורש. זה אולי לא הפתק הכי טוב, אבל סביר להניח שזה לא הפתק הלא נכון. זה "כפתור הבהלה" שלך למינהי.
  5. אתה לא גיטריסט, גם אם אתה מנגן גיטרה טכנית.
  6. אתה חשוב יותר ממה שאנשים חושבים. במיוחד לדברים כמו מטאל ופופ. מאזינים מזדמנים ואפילו מוזיקאים מתחילים מזלזלים קשות בתפקיד הבסיסט.
  7. שחק בזמן. מתופף מרושל יכול להיות נסלח, אך לעולם לא בסיסט מרושל. כן, אנחנו שומעים את זה.

תשובה 6:
  1. למד לכוון את הבס שלך. קנה טיונר והשתמש בו לפני כל הפעלה.
  2. למד להשתמש במטרונום. קנו מטרונום פשוט או קבלו אפליקציה לאייפד / הטלפון שלכם. הגדירו את המטרונום לסמן את המסלול האחורי, ולא כל פעימה. ברוב השירים יש 4 פעימות לכל מידה; המפגשים הם ב -2 וב -4. אז קבעו שהמטרונום יתקתק בכל פעימה אחרת, וכשהוא הולך לספור "אחד שתיים שלוש ארבע". ואז שחק יחד.
  3. למד מאזניים ומצבים, והשמיע אותם למטרונום.
  4. ללמוד שירים, ולהשמיע יחד. נסה לכוון את המטרונום לאותו פעימה כמו השיר ולנגן יחד עם זה גם לרוץ.
  5. כשאתה מנגן עם אחרים חשוב על עצמך כקישור בין הכלים המלודיים לתופים. לגיטריסט או נגן המקלדת יהיה משהו שהיא רוצה לנגן, ולמתופף יהיה משהו שהוא רוצה לנגן. התפקיד שלך הוא לאתר את עצמך ישירות בין החלקים הללו וליצור את החוליה הקצרה ביותר ביניהם. זהו שילוב של תחושה, בחירת תווים, טון וקצב.

תשובה 7:

הזמן שלך אסור לעולם לנדוד, גם אם איזה מטומטם כמוני ממהר לקצב. לעזאזל, גם אם המתופף ממהר, אתה צריך לתת לו את העין הסריחה הכי מתונה שלך ולנסות להאט אותו.

זה אומר שהחברים הכי טובים שלך הם המטרונום ומכונת התופים.

אסור לך לדפוק את הטופס לעולם. גיטריסט יכול להתעסק ולהסתלק מזה. אתה לא יכול.

פירוש הדבר שעליך לחשוב כיצד מרכיבים שירים. כל הזמן הארור.


תשובה 8:

התפקיד שלך הוא לגרום לכל השאר להישמע טוב יותר. אז: פחות זה יותר. אם אתה מנגן את השורש באופן מהימן בדיוק על פעימה אחת אתה תהיה נגן בס טוב יותר מרבים מהטריפרי אגו שמקישים ומטיחים בכל מקום. כמה מנגני הבס הטובים ביותר (ג'יימס ג'מרסון ודאק דאן למשל) מעולם לא ניגנו סולו בחייהם.


תשובה 9:
  1. נגן לשיר, לא אתה.
  2. הקשיבו לכולם.
  3. אל תפחדו להגביר את עוצמת הקול.
  4. תרגלו כל ז'אנר שתוכלו למצוא.
  5. נסה לנגן כמו כלי אחר, כמו סקסופון, או חצוצרה, או פסנתר.
  6. תשאיר את זה פשוט. כפי שניסח זאת מישהו אחר, הפוך את עבודתך לקישור הקצר ביותר בין כל השאר. אם אתה נעלם, הבנת את זה נכון.

תשובה 10:

יש כלל אחד מעל כל השאר: אתה לא הכלי המוביל: פשטות היא הכל.

אל תנסו לנגן יותר מדי תווים - רק וודאו שכל משחק שלא אתם משחקים הוא נקי ומושלם,